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中国作家现在开始一个赛一个地写丑恶的东西,中国种子世界花

时间:2019-10-25 12:05

人民网讯 当地时间6月23日上午,在2019日本“中国主题图书展销月”系列活动中,由中国出版集团、天天出版社和日本树立社共同主办的“中国的故事,国际的绘画——曹文轩作品研读会”在日本大阪府立图书馆举行。日本著名儿童文学翻译家中由美子等多位日本儿童文学研究学者、翻译家、出版人参会,探讨了中国作家、国际安徒生奖得主曹文轩先生的作品在日本的出版与传播,并对中日儿童文学的现状和发展进行了深入的讨论。

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活动中,天天出版社总编辑张昀韬女士介绍了曹文轩作品在中国以及在世界出版的情况,着重谈到曹文轩与国际插画家合作的“中国种子世界花”项目。“中国种子世界花”从2014年正式启动,取意“中国的故事种子,世界的插画花朵”,邀请世界各国插画家和曹文轩合作,共同创作图画书。目前,已经和瑞典、丹麦、意大利、塞尔维亚、罗马尼亚等国家的不同风格的插画家合作,并出版相关语种的版本。在日本出版的《远方》是一个有哲学意味的绘本,讲述了青蛙、母鸡、猫等各种动物暂时放下它们日常生活,眺望远方的故事。曹文轩通过一个小小的绘本故事传达对梦想的建构与期待。此次,“中国种子世界花”多种图书的日文版出版为日本的读者带来了多样的阅读体验,也为国际合作带来了更多的探讨空间。

儿童文学作家曹文轩一举摘得2016年“国际安徒生奖”,实现了中国作家在该奖项上的零的突破。

幸胁一英代表日本树立社发言。谈及出版曹文轩先生图画书的初衷、经过和已有成果。并介绍了正在制作、出版中的系列作品以及日后在日本陆续推出中国儿童文学作家、作品的设想和计划。只有20年历史的树立社,出版过手琢治虫、立松和平等知名作家的多部著作。从2018年开始,出版有关中国题材的图书,已出版的有“熊猫系列”“曹文轩绘本系列”。

作为世界儿童图书创作者的最高荣誉,国际安徒生奖素有“小诺贝尔奖”之称,此前曾有多位中国童书作家及插画家获该奖提名,但从未有人进到过最后的五人决选“短名单”。为何这次该奖选择了曹文轩?

随后,受邀的日本儿童文学翻译家、日本儿童阅读专家和曹文轩日语版作品的编辑纷纷从儿童文学作品的阅读、传播推广与文化渊源三个方面进行深入分享与研讨,并探讨了中日在儿童文学领域的未来合作。

正如颁奖词所言,“曹文轩的作品读起来很美,他书写了关于悲伤和苦痛的童年生活,树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样,能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”。

日本树立社总经理向安全担任这次活动的主持人,他谈到日本出版界所面临的困境、网络的普及和出版物数字化的发展给传统纸质出版带来了巨大的冲击,提出融合发展、谋求国际合作是突破困境的有效途径。

事实上,集北京大学中文系教授、着名文学评论家和作家等诸多身份于一身的曹文轩,在多年的文学创作中,始终坚持着自己对美的追求。

中央宣传部进出口管理局副局长赵海云对此次活动做总结发言。他谈到,中国和日本的儿童图书翻译家、评论家、出版社编辑和读者坐在一起讨论曹文轩作品日文版的出版与发行还是第一次,曹文轩作品在日的出版,促进了中日文化交流、促进了中日青少年的思想交流、增进了对相互所处环境的了解。日本国民素有爱读书的好习惯,他希望以这次活动的成功举办为契机,中日两国的儿童文学作家、翻译家、出版家像近邻的走动一样,多交流、多互鉴,增进两国优秀文化产品的传播。中国作家的优秀作品,还将陆续进行更多开拓性的尝试,希望这些来自中国的故事种子,能够在世界各地开出美丽的花朵。

早在2005年曹文轩长篇新作《天瓢》的新书发布会上,这位自称“文坛最大另类”的作家,以自己的新作《天瓢》向文坛盛行的粗鄙文学叫板。“在大家都在写人性丑恶的时候,只有我还在坚守着古典浪漫主义的东西”,在阐述《天瓢》的创作背景时,曹文轩说,“目前的文学作品很少写美的东西”。他认为:“中国作家现在开始一个赛一个地写丑恶的东西,想在西单图书大厦找一本很美、很干净的书已经很难了。这里我说的‘干净’不是指道德上的,而是美学的概念。北大当代文学教研室曾召开会议专门探讨了现在中国文坛的‘粗鄙化’现象,这种现象已经到了很严重的程度。”

曹文轩是中国最重要的儿童文学作家之一,2016年获得国际安徒生奖。出版的作品有长篇小说《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《火印》等长篇小说10部,《我的儿子皮卡》《丁丁当当》《大王书》等长篇系列小说16部;《远方》《小野父子去哪儿了》《羽毛》《夏天》等图画书作品超过50种。曹文轩的《草房子》《守夜》等作品早已在日本出版,特别是由其代表作《草房子》改编的同名电影,上映后引起了较大的社会反响。

在儿童文学领域,曹文轩是一个少有的既叫好也叫座的作家。他的长篇小说《草房子》《根鸟》《细米》《青铜葵花》《火印》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列和“丁丁当当”系列等,都有着骄人的销售成绩。虽然跻身畅销书作家行列,是出版社竞相争夺的“香饽饽”,但曹文轩却保持着十分冷静的头脑,他说,“我觉得看一本书的品质不能看一时的畅销与否”。在上海国际童书展上,曹文轩曾表示:“在畅销书和常销书之间,我永远都选择做常销书。因为真正的畅销书,是那些终年累计起来的常销书。比如我的《草房子》,哪本畅销书能达到这个销量?它已经300次印刷,每次少则1万册,可见印量之多。至于市场、流行,我不管市场怎么样,我写我的。但市场是有良知的,思想也是逐步成熟的,它慢慢也会培养自己的识别能力。所以作家不要急,安心经营你的每部作品就行了。”

前两年,曹文轩还首次涉足系列绘本的创作,推出了“笨笨驴系列”。曹文轩说,之所以做图画书,是“觉得中国的童话书有很多问题”。有人质疑他,从《草房子》到“笨笨驴”,是否在走下坡路?曹文轩表示:“我基本的美学观没有变,文学初衷没有变,我所坚守的文学艺术的基本面也没有变,这些都是不能改变的。你可以把所有的东西都丢掉,只有一个东西是不可以改变的,这就是文学的基本品质。哪怕只写几百字的东西,我都是在创作一个艺术品。”

在中国文坛,曹文轩是一个独特的存在。曹文轩评价自己不是一个典型的儿童文学作家。“我在写作的时候,并不刻意考虑是为谁而写,主要考虑的是作品的文学性和艺术性,它必须是一件艺术品。我的读者,大约有三分之一是成年人,三分之二是孩子。我很喜欢这样的状态。我是用了儿童的叙事和儿童的视角在写作,写的是儿童也可以读的作品,但并不是特意为儿童而写。在我的作品中,孩子读到的是精彩的故事,被故事感动,而成年人能够感受到美学的境界。我的作品的力量点在于‘感动’,在于悲悯的精神。”

曹文轩是中国儿童文学作家里版权输出最多的一个。他的《草房子》《青铜葵花》等独具中国特色的故事被译介到法国、英国、德国、意大利等多个国家。他表示:“这些作品写的是中国故事,故事背后却是人类主题。比如,我的故事中描写的父爱,任何国家的人都能产生共鸣,但是那样一个关于父爱的故事却只能发生在中国社会的背景之下。我们必须将笔触探到人性底部,那里有共通的人性,有人类共同的喜怒哀乐、共同的向往和情怀以及共同面临的苦难。”

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